El Pan

El Pan: Guión cinematográfico

1) Pueblo Pequeño, atardecer, exterior

PD: La campana de la Iglesia, silencio. Primer tañido

PM: El campanario, segundo tañido

PG: Abarcando toda la iglesia, tercer tañido

PG: Abarcando el pueblo, destaca la iglesia, dos o tres tañidos más lejanos.

PG: Basural en las afueras del pueblo, entre los escombros se ve a la pordiosera hurgando entre la basura, los tañidos se oyen más lejos y se va superponiendo el canturreo de la mendiga.

PM: La mendiga canturreando alegremente mientras hurga entre los des-perdicios.

PD: Un reloj de arena medio escondido entre otros objetos, se interrumpe el canturreo.

PP: De la mendiga que mira intrigada el objeto.

PA: Vemos como la mendiga coge el objeto y lo observa con curiosidad.

    Lo gira una y otra vez viendo como la arena pasa de un lado a otro. Finalmente lo deposita sobre una cocina abandonada y se sienta a mirar como pasa el tiempo en el reloj.

PP: de la mendiga mirando el reloj.

PD: del reloj, la arena cae.

PA: continúa la misma situación. Se ve una piedra que da contra la cocina abandonada y se oye el ruido del golpe. La mendiga se gira hacia el lugar de donde proviene la piedra.

PP: de la mendiga en la última postura. Se vuelve a girar hacia el reloj.

PM: Unos niños con aspecto de gamberros que se asoman divertidos mirando desde lo alto a la mendiga.

PG: de la mendiga desde el punto de vista de los niños.

PA: Los niños que se incorporan y tiran más piedras a la mendiga y luego se esconden.

PA: Las piedras que caen alrededor de la mendiga que se vuelve sonriente y no ve nada.

PA: de nuevo los niños que se asoman y tiran más piedras.

PA: de la mendiga. Esta vez le han dado en la frente y le han hecho una pequeña herida. Ella se toca la herida, se mira la mano un poco ensangrentada con más curiosidad que enfado o dolor.

PM: de los niños que se quedan un poco desconcertados.

PM: de la mendiga que mira hacia los niños y, ahora que los descubre, se ríe como si todo fuera un juego.

PA: de los niños. Uno de ellos insulta a la mendiga y le tira otra piedra. Otro de los niños le dice que “basta ya” y todos se alejan finalmente de mala gana y un poco desconcertados.

PM: de la mediga que sigue riendo.

PG: desde el punto de vista de la mendiga. Los niños desaparecen.

PM: de la mendiga que, sonriente, los ve desaparecer. Luego se toca la herida y se mira la mano con curiosidad. Por fin vuelve a mirar hacia el reloj de arena.

PD: del reloj.

PG: El Sol se pone en el horizonte. Títulos del film mientras el reloj sobreimpreso marca el paso del tiempo y al canturreo se superpone la misma melodía ejecutada por un piano en solitario. Cierre a negro.

NOTA: La pordiosera ha de ser de edad indefinida. Como si fuera una niña cuya piel se ha envejecido prematuramente o bien una vieja que mantuviera el brillo interior y la inocencia de una niña.

2)  Pueblo Pequeño, Panadería, interior, la misma hora

PD: La campanilla de la puerta. Se empieza a oír el diálogo entre la panadera y una clienta, suena campanilla al abrirse la puerta.

Panadera: “Tengo la tarta de arándanos recién hecha,(suena la campanilla) si le apetece.”

PP: de la panadera que mira hacia la clienta, luego hacia la puerta de entrada

PML: de la anciana que entra en la panadería con gesto sombrío.

PP: la panadera vuelve a mirar de nuevo a la clienta que es quien ahora está hablando:

Clienta: Ah, pues muy bien, póngame también esa tarta que a mi marido le encanta…

PML: de perfil tomando  a la panadera, a la clienta (que se ve que es una persona pudiente) y, al fondo, el marido de la panadera que mira el periódico. En primer plano entra en cuadro la anciana. La clienta sigue hablando:

Clienta: “aunque no sé qué voy a hacer con tanta comida” (la panadera no puede evitar echar una mirada rápida hacia la anciana que se limita a esperar su turno sin mirar a nadie ni hacer ningún gesto.

La panadera: Bueno, se lo pondré todo en dos bolsas para que lo pueda llevar con más comodidad. (empieza a meter en bolsas las diversas compras de la clienta)

Clienta: Sí, se lo agradezco, y dígame cuánto le debo, por favor… (sacando un billete de 500 euros)… Ay, me temo que no tengo dinero pequeño.

Panadera: No se preocupe…

PP: de la anciana que mira al frente de forma inexpresiva mientras se oye a la panadera:

Panadera: Tomeu, puedes traer cuatro de cien y dos de cincuenta, por favor.

PG: Vemos al panadero que se pone de pie con desgana para ir a buscar el cambio mientras la panadera envuelve las mercancías y las otras mujeres permanecen a la espera sin mirarse entre sí.

PML: de frente, abarcando a la clienta rica y a la anciana. La clienta rica mira a la anciana con frialdad y la anciana solo mira al frente con gesto serio y casi como enfadado.

PG: El marido vuelve con el cambio, se lo da a la panadera y se pone a leer el periódico. La panadera prepara el cambio

Panadera: Aquí tiene, esto hace treinta, cuarenta, cincuenta y cincuenta cien y dos, tres, cuatro y quinientos, gracias.

Clienta: Bueno, muy bien, buenas tardes

Panadera: Buenas tardes y que disfrute.

Clienta:

De perfil a la panadera y una clienta que no sabe cómo cargar todo lo que ha comprado. La panadera le recomienda que ponga el postre encima mientras le da el cambio de un billete grande (Oh, no sé si tendré cambio, etc.). La clienta se despide y la anciana se acerca al mostrador. Pone una moneda sobre el mismo y la panadera, sin necesidad de explicación se limita a saludarla y le sirve medio pan moreno. La anciana sale. La panadera la observa salir, luego mira la moneda y la guarda en la caja resignadamente mientras vuelve a sonar la campanita.

            Pueblo Pequeño, exterior, la misma secuencia

PG: La pordiosera con su atadillo al hombro y el reloj bajo el brazo va alegremente pidiendo a los que se cruzan en su camino. Se instala frente a la Iglesia y sigue extasiada con su reloj mientras algunos feligreses sí y otros no le dan una limosna. En dirección contraria a los feligreses que salen de la iglesia, pasa la anciana con un pan bajo el brazo seguida por la mirada de la pordiosera.

La pordiosera se dirige a la anciana alegremente y la anciana la ignora con gesto duro.

PP: La pordiosera, siempre sonriente, mirando alejarse a la anciana.

PG: La anciana alejándose.

PM: La pordiosera aparta la mirada del camino de la anciana y vuelve a extasiarse alegremente con su reloj de arena.

PGC: El anciano, a la puerta de su casa, en una silla, espera ansioso la llegada de su mujer.

PG: La calle por donde ha de llegar la anciana, totalmente vacía

PM: El anciano sigue vigilando, nervioso, como asustado.

PG: La calle nuevamente, aparece la anciana por la esquina.

PMC: El anciano ya no está ansioso y ahora adopta una mirada neutra, perdida, como si estuviera “OFF”

PG: La anciana llega a su puerta y ayuda al anciano a entrar en la casa. Este se deja llevar siempre ausente.

PM: En la puerta de la iglesia, la pordiosera tararea su canción con actitud alegre y ausente, panorámica hasta encuadrar un PD del reloj de arena, la arena va cayendo, se oye el tarareo de la pordiosera.

Cierre a negro.

Secuencia 3      Casa de los ancianos, interior, noche

PD: Un reloj marca las 8 y 35. Panorámica hasta encuadrar al anciano que está sentado a la mesa solo, con la misma actitud expectante de antes aunque ahora sin demostrar miedo sino únicamente ansiedad.

PML: En la cocina, la anciana pone dos trozos de patata de diferente tamaño en cada plato de caldo. Luego corta dos trozos de pan y sale de la cocina con todo ello en una bandeja.

PMC: del anciano quien, ante el movimiento de su mujer, vuelve rápidamente a adoptar la actitud “OFF”

PG: La anciana dispone la comida sobre la mesa y vuelve a la cocina a buscar el agua. Entretanto, el anciano comienza a comer rápidamente su pan y su sopa.

 Cuando la anciana regresa vuelve a adoptar la postura ausente y disminuye el ritmo de su acción.

PG: Contraplano del anterior desde detrás del anciano. La anciana se dispone a comer pausadamente.

PM: del anciano que acaba su comida.

PM: De la anciana que sigue comiendo pausadamente

PMC: del anciano que, ansiosamente, la observa comer.

PM: de la anciana que sigue comiendo

PM: del anciano que observa con ansiedad, empieza a golpear el plato con la cuchara, monótonamente

PM: de la anciana que levanta la mirada

PM: del anciano que deja de golpear

PG: de toda la mesa de perfil. El anciano “OFF” y su mujer que vuelve a comer. Se repite lo anterior. Cierre a negro.

Secuencia 4   -  Afueras del pueblo, noche

El campanario, suenan las campanas, al fondo la Luna llena

Una calle del pueblo, las campanas suenan más débiles, algunas venta- nas están iluminadas, se apaga una, se apaga otra.

Un bar, los últimos parroquianos que salen, el dueño que cierra las persianas. Se oyen las campanadas.

Plano del pueblo, destacando la Iglesia y la Luna, se oyen las campanadas a lo lejos. Panorámica hasta encuadrar a la pordiosera que se arropa con cartones. La pordiosera siempre risueña cierra los ojos para dormir. A su lado el reloj de arena iluminado por la Luna.

Secuencia 5   -  Casa de los ancianos, interior, noche avanzada

PD: El reloj, iluminado por la luz que viene de la cocina, marca las 12:00. Se oyen las dos últimas campanadas muy a lo lejos. Silencio. Una sombra de alguien que pasa se proyecta sobre la pared. Silencio.

Plano del reloj, tic-tac, tic-tac, tic-tac in crescendo mientras la cámara se acera al reloj.

   

PM: la anciana que duerme. Silencio. Ruido de una silla que cae.

PM: Las piernas del anciano junto a la silla caída. Panorámica ascendente hasta encuadrar al anciano que se guarda algo en el bolsillo con actitud culpable.

PP: de la anciana que despierta en su cama por el ruido. Travelling en retroceso hasta quedar en un plano más largo. La anciana constata que su marido no está en la cama y se levanta para ir hacia la sala.

PG: Subjetiva de la anciana que se adentra en la sala. Ve la silla caída y, contra la venta, de espaldas, su marido que simula estar mirando hacia fuera.

PG: Abarcando a ambos personajes. La anciana levanta la silla y entra en la cocina.

PM: de la anciana dentro de la cocina. Ve que hay migas y un cuchillo junto al pan que está medio cubierto por una servilleta.

PMC: del anciano desde atrás. Se lo ve culpable e intentando tragar un trozo de pan que tiene en la boca sin dejar de dar la espalda a la cocina.

PP: de la anciana pensativa y apesadumbrada. Sale de cuadro.

PD: interruptor de la luz de la cocina. La mano de la anciana que apaga la luz.

PG: Ambos entran en el dormitorio y se acuestan.

PD: El reloj de la sala marca la hora: 12:55

PML: de perfil a la cama. El anciano saca trozos de pan del bolsillo de su pijams y se los va comiendo, procurando no hacer ruido.

PP: Alternados de ambos ancianos, el hombre mastica su pan, la mujer lo oye masticar, ambos con los ojos abiertos, él con la mirada culpable y asustada, ella con la mirada lúcida e infinitamente cansada.

 La iglesia con la Luna detrás. Sobreimpresión del reloj de arena.     

  Cierre a negro

Secuencia 6   Pueblo Pequeño, exterior, día, por la mañana

PD: El campanario. Vuelven a doblar las campanas como al principio.

PG: La puerta de la iglesia. El cura abre las puertas y se asoma al nuevo día.

    Ve a la pordiosera en el muro y, aunque con buenas maneras, la echa de allí

    Vuelve a la puerta y recibe a los primeros feligreses.

PD: La campanita de la panadería suena al abrirse la puerta.

PML: Entra la pordiosera y compra una tartita de fresas. Se va con su tarta y la Ppnadera le tiene que avisar que se deja el reloj sobre el mostrador. Recoge el reloj con indiferencia puesto que ahora está más entusiasmada con su golosina.

PG: en la calle. Unos niños juegan en un parque. La pordiosera se sienta en el muro a observarlos alegremente mientras se come su tarta y canturrea. A su lado, sobre el muro, el reloj de arena.

PG: Al fondo los niños. En PP la espalda de la pordiosera y el reloj.

PG: de los niños jugando a través del cristal del reloj que distorsiona la imagen. Se oye el griterío de los niños y el canturreo de la pordiosera, superpuestos.

Secuencia 6     Casa de los ancianos, interior, por la mañana

PG: Igual que antes, el anciano espera en la mesa que le sirvan el desayuno. Su mirada va ansiosamente hacia la cocina.

PD: La bandeja donde la anciana sirve dos vasos de leche, uno lleno y otro por la mitad. Alejamiento hasta un PML. La anciana se bebe su medio vaso, corta dos trozos de pan y los pone en la bandeja. Coge la bandeja y sale hacia la sala.

PM: del anciano que vuelve a disimular su ansiedad ante la llegada de su esposa.

PG: La mujer sirve a su marido y se sienta en una silla apartada disponiéndose a coser alguna prenda.

PMC: El hombre come su comida.

PM: La mujer cose y de pronto levanta la mirada y observa al hombre.

PMC: El hombre come su comida.

PM: La mujer sigue cosiendo

PMC: El hombre mira hacia la mujer mientras sigue comiendo.

PMC: La mujer levanta la mirada hacia el hombre.

PMC: El hombre aparta rápidamente la mirada volviendo a “OFF” y sigue comiendo.

PMC: La mujer permanece un momento mirando al hombre y luego sigue con su costura.

PG: Abarcando a ambos personajes en la actitud última.

Secuencia 7      Pueblo Pequeño, exterior, día

La gente va y viene. Los parroquianos salen de la Iglesia, se saludan unos con otros y se van retirando, tan alegres y tranquilos.

En la plaza los niños juegan

Suenan las campanas de la Iglesia

En las afueras del pueblo la pordiosera  se aleja, las campanas suenan lejanas, la pordiosera canturrea.

En la plaza los niños juegan, se oye el canturreo, las campanas el ruido de los niños...En primer plano, aparece el reloj de arena. Distintas tomas a partir de la plaza, cada vez más alejadas del pueblo. El ruido de los niños decrece, las campanas se alejan, el canturreo domina el primer plano sonoro. El piano sustituye al canturreo sobre los créditos finales. (sobreimpresión del reloj de arena durante todo el tramo final)

                                                                 FIN